株式会社　津幡石油        (tsubata sekiyu)

女神と魔物

あれほど暑かったのに夏がトンズラしたかのような、極端な温度差にここ数日は体調管理が追い付きません。でもってスポーツと食欲の秋に突入なのですが、今年の夏は日本のスポーツのレベルを推し量るのに絶好でした。陸上やバスケットボールにバレーボール、その前は柔道、水泳と世界大会が相次いで開催されたのです。元来この私は、審判（レフリー）や審査員が判断する競技より、速さや跳躍を競う競技に大いなる魅力を感じます。スキーのジャンプ競技等は距離と飛型点のトータルで順位が決まるので面白さ半分と微妙なのですが。長くスポーツ競技を見てきた者にとって、何といってもその魅力は技術と精神の重なる瞬間を感じることです。審判や審査で決まるものは、その瞬間（ドキドキ感）を削がれるようで正直斜に構えてしまいます。数値にすれば8：2くらいの感動差でしょうか。その中にあって野球という競技は少し他と違う感覚を受けます。勿論、審判競技ですからドキドキ感は少ないのですが、野球独特の「間」が勝敗の「流れ」を変えてしまうほど影響力を持つからではないでしょうか。攻撃と守備がはっきり分かれる野球やアメリカンフットボールは、ボールゲームの中でもサッカーやバレーボール、バスケットボールと違い、攻守交代の時間がわざわざ設けられています。この交代時間が「流れ」を作り変えるのでしょう。特にチェンジ（交代）直前のプレーにそれを強く感じます。この夏の高校野球の決勝戦はまさにその「流れ」を大きく感じた試合でした。決勝にふさわしく同点のまま終盤を迎えましたが、試合の流れは完全に後攻のチームにありました。球場観戦していた方やTVをご覧の方ならどなたも感じていたと思います。しかし、それは8回裏の2アウト後にひっくり返ります。インターフェアと思った打者が審判のアウトの宣告に明らかに不満な態度を示したのです。TVカメラはその表情を見逃さず2度捉えました。私は思わず、「うむむ」となります。高校野球ではよく勝敗のポイントを「勝利の女神」とか「甲子園の魔物」という言葉で表現しますが、まさにこの時の打者の態度がそれに匹敵したのです。案の定、9回表の先頭打者に初球をホームランされます。球場は何とも言えない雰囲気になったでしょう。そのまま先攻チームが優勝をもぎ取ったのですが、高校野球が現在においても人気があるのは、技術もさることながら、高校生らしく、爽やかに、すがすがしく、正々堂々とプレーするからです。「女神」も「魔物」も気まぐれですが、どちらも技術と精神の狭間に鎮座してグラウンドを行き交いながら球児のプレーをつぶさに見ては、女神にも魔物にもなる典型的な決勝戦でした。

エンド･オブ･ザ･ジャッパニーズ

どうも日本の具合が悪そうです。国民の私たちはジェットコースターに乗っている感覚。喜ばせておいて落とされる「どっちなんだ」的な日々に少々疲れています。これも国家の節目なのでしょうか。かつて私が学生の頃に「平和ボケ」「新人類」等と揶揄されていた時代が懐かしいと思うほど、社会のバラバラ感は否めません。「通念」といわれる常識が変化したのです。人によって解釈が違うようになったのと、どの場合に社会通念を利用しなければいけないのか判断に苦慮するようになったからです。「それはあなたの主観」だの「偏見じゃないですか」と言われれば一理ありますものね。民主主義が根付いてきた証拠？しかしそうであるなら、尚更にまとめる「総論」が必要じゃないでしょうか。良く「総論賛成各論反対」なる言い方がありますが、「総論も反対」になっているようです。でも反対反対では前進できませんね。最近起きている事象の根源は、表面的には公明正大を演出しながら、裏ではご都合主義に支配された「旧態依然となる結果」を望む守旧派に対して、ITを武器にしている革新派が彼らの既得権益を剥がすためにメディアリークを繰り返すからです。この利害関係の整理に係る時間はあと3年、もしくは5年を要するだろうと想定しつつも、日本の枠組みが180度違ったらどんな国になるのか、私的にはハーフハーフの心境、ではいけませんね･･･｡

世界に通用しない世界

2020年東京五輪の公式エンブレムが使用中止されました。経緯から察するに盗用の疑義に値する事実が次なる深刻な状況を招くと組織委員会が判断したのだと思います。スタジアム建設問題もこのままだと原点に戻すのではないでしょうか。それほどまでにインターネット社会はグレーな部分を許しません。最早、どの業界も以前はスルー出来た事、誤魔化し得られていた利益をむさぼることは出来なくなったのです。むさぼる方は、いつまでも昭和のアナログ時代のような世の中を信じている正直言って無能な人々の集団ですが、権力をもっているので始末に負えません。世代交代を余儀なくされていることが一つずつ白日の下にさらされていくのです。エンブレム問題のデザイナーは、私から言わせれば犠牲者の一人でしょう。そこに群がっている取り巻きにどれだけのお金が還流されるのか、想像してみると恐ろしいことです。日本社会に今大切なのは、物事の原理原則をしっかりと見極める大局観です。ネットはてっとり早いツールですが、使い方にセンスを感じさせないと、悲惨な現実を生み出しかねません。今までの記者会見も子供じみた言い訳に聞こえるので、今後はせめて賢いハイソなものにして下さい。世界に対して無理へんにゲンコツ等は二度と通用しないよアンタ等。

蛇の道はヘビーなのです

アンサイクロペディアというサイトがあります。ウィキペディアの対義、平たく言えばパロディサイト。早速「金沢」を検索してみましたが、あまりにおもしろくてここでは書けません。これを閲覧するきっかけになったのは「あぶない地名」というネット記事を興味深く読んだからでした。東京目黒区自由が丘は、昔は水難事故が多い土地だったそうです。古くからの住人の多くが自由が丘の過去について証言しているので、大いに理解するところです。災難の多い地域、場所等には先人が災害を示唆する地名をつけていることが多いといいますが、特に「蛇」「滝」のつく地名などは土砂崩れや水害があったことを意味しているといいます。よく土地分譲販売の広告が新聞に折り込まれてきますが、その多くは「高級住宅地」の見出しとともに「○○が丘」や「○○台」、あるいは「希望」や「光」といった明るい意味の単語を使った地名が使われています。土地や一戸建てを考えるのなら、まず自治体や文献で土地の由来や成り立ちを調べ、防災マップ等も取り寄せて確認してみることが大切です。ここ何年間か全国で水害の事故が後を絶たない理由の一つに、過去の言い伝えを意図的に消してしまった結果と考えれば、合点もいくでしょう。

最近はデリケートを感じない彼女ばかり？

「ナイアガラ･トライアングル2」1982年に発売されたLPアルバムで、大瀧詠一さんが佐野元春さん、杉真理さんとともに世に出したシリーズ第2弾は、リバプールサウンドでした。その中で、この私が今もって感じ入る曲が佐野元春さんの「彼女はデリケート」。この曲は2曲目に登場するのですが、この上ない疾風感とほとばしった訴求力は他を寄せつけないカッコいいナンバーです。初めて聴いた時に感じた爽快感は現在も変わりません。特にイントロ前の台詞は佐野さん自身の声で収録されていますが、内容から察するに、きっと佐野さん自身のデリカシー（delicacy）を言葉にしたものでしょう。髪を1ミリ切っただけでブルーになってしまう位、デリケート（delicate）なハートで書かれていると思われる歌詞のエレメンツ（要素や配列という意味）は独特で、都会の恋人たちの翳りを表現する詞などは、「英語の歌を日本語訳にしたらこうなる」的な言葉で切なく写実性に溢れたラブソングにしてしまうところにあります。そういう意味で、この私には未だに佐野さんの歌詞が一番カッコよく映るのですが、そのシルエットは今の若者たちにどう映るのでしょうか。最近TVやCMで見受けられる「アケスケ」的風潮にこの「ナイヤガラ2」は真っ向からメッセージします。「情緒は人間にとって最も大切な心の花びらなんだよ」。大瀧詠一さんが今も存命であれば「VOL.3」を期待するファンは私だけではないでしょう。台詞が収録されている「彼女はデリケート」は1991年版のCDヴァージョン。イントロ前の台詞です。『出発間際にベジタリアンの彼女は 東京に残してきた恋人のことを思うわけだ。そう、空港ロビーのサンドウィッチスタンドで。でも彼女はデリケートな女だからコーヒーミルの湯気のせいで、サンフランシスコへ行くのをやめるかもしれないね』｢ナイアガラ･トライアングルVOL.2｣より。